La Opinión de Tenerife - ´En el ala del Sueño´, vida y obra de Juan Ismael

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´En el ala del Sueño´, vida y obra de Juan Ismael

Este audiovisual recoge la trayectoria artística de este pintor surrealista desde la visión de críticos y amigos.
El trabajo, realizado por Miguel G. Morales, ha sido realizado con el apoyo económico de la Obra Social y Cultural de CajaCanarias.

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La obra pictórica de Juan Ismel se consolidó entre lo irracional y lo mágico de la imagen mental.

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LA OPINIÓN | SANTA CRUZ DE TENERIFE CajaCanarias, dentro de su Otoño Cultural, proyecta este miércoles día 21 de noviembre el documental En el ala del sueño. Juan Ismael, del director Miguel G. Morales, en un pase que tendrá lugar a las 20:30 horas en el Espacio Cultural de la entidad de ahorro en la capital tinerfeña.
La película ha sido realizada por la Obra Social y Cultural de esta Caja, coincidiendo con el centenario del nacimiento del artista surrealista majorero y cuenta con edición y postproducción de Jorge Rojas así como con música original de Fabián Yanes.
La grabación se enmarca dentro de un proyecto ideado para mostrar las facetas más desconocidas del autor canario, que practicó tanto el collage como el foto-collage. A esta tendencia pertenece la exposición de foto-montajes que se puede contemplar en el Espacio Cultural de CajaCanarias hasta el 22 de diciembre, donde se muestran cerca de doscientas obras del autor, uno de los máximos exponentes de la pintura surrealista canaria junto al tinerfeño Óscar Domínguez.
En el ala del sueño es un acercamiento a la obra de Juan Ismael a través de varios amigos y críticos, entre los que se encuentran María Rosa Alonso, Pedro González, Carlos Pinto Grote, Eugenio Padorno, Pepe Dámaso, Martín Chirino, Elvireta Escobio, Marianela Navarro y Horacio Umpiérrez.

Paradigma de unidad Figura clave de la cultura de las Islas, Juan Ismael fue fundador y miembro de las más importantes revistas de la época en que vivió. Poseía una gran técnica en pintura, collage y dibujo, con la que reflexionaba sobre los lugares y situaciones que plasmaba en sus creaciones.
Juan Ismael nació en 1907 en el municipio de La Oliva, en la isla de Fuerteventura, y falleció en Las Palmas de Gran Canaria en 1981. Junto con su obra representó un paradigma de unidad que sólo el andar del tiempo ha ido perfilando. Su trabajo es el de un creador nato, receptivo a una educación estética derivada del vanguardismo y de los preceptos de creación libre de la Escuela Luján Pérez, a los que se sentían vinculados los escritores más inquietos de su generación, la veintisietista.
El surrealismo de Juan Ismael abrió brechas de luz, claridades del subconsciente, que se resolvían entre objetos. Ciertas afinidades estilísticas despertaron el interés de los Amigos de las Artes Nuevas, que promovieron la exposición de Juan Ismael en el Centro de Información permanente de la Construcción, escasos meses antes de las exposiciones de Pablo Picasso y las de Maruja Mallo y Antoni Lamolla.
El artista volvió a Tenerife en 1945, ya que había estado residiendo en varios lugares de la Península, lo que supuso en su obra un asombroso y divertido giro. En 1947 se instaló en Las Palmas de Gran Canaria, donde dirigió la galería de arte Wiot, primer espacio privado para exposiciones que se abrió en Canarias, hasta 1957, en que marchó a Venezuela.
A medida que el pintor se asentaba de nuevo en las Islas, a principios de los 70, la intimidad de su paleta se iluminó. Su iconografía dibujística, fragmentada, reconstruida e interpretada, fue la fuente directa de la que nacieron los óleos de sus últimos años.

Un pacífico subvertidor´Era un hombre elegante que cuidaba su vestimenta. Era pausado, lento en su caminar, tranquilo en su gesticulación, con una mirada directa pero al mismo tiempo sin que fuera una mirada de esa inquisitivas, un gra conversador, era un hombre con un hablar muy español, sobre todo con una fraseología muy gramatical. "Era enormemente amigo de sus amigos y muy amigo de hacer favores. Ayudó a muchísima gente, a pintores jóvenes y a pintores no tan jóvenes y tenía siempre a su alrededor a una serie de personas que le quisieron mucho y de verdad". Con esta descripción, del escritor y psiquiatra Carlos Pinto Grote, se inicia el documental En el ala del sueño. Juan Ismael.
Eugenio Padorno, escritor y poeta, también se acerca al protagonista hasta conseguir integrar sus palabras con imágenes de su obra que se intercalan durante todo el documental. Desde 1928 la pintura de Juan Ismael estuvo atenta a las tendencias y estímulos que convergían en su tiempo. Asimilaba a unos y rechazaba a otros. Su conversión al surrealismo fue en 1934, en un fundamento lírico y de vertebralidad dibujística.
Su perfil creativo pasaba por el filtro de la razón y fue desplegando en el tiempo numerosas variaciones que iban desde la expresión de la imagen retinal a la expresión de lo irracional y mágico de la imagen mental.
La presencia de este pacífico subvertidor es reconocible en los momentos más fecundos de la cultura canaria del siglo XX. No hay que olvidar que el espacio insular, soporte en que aconteció la mayor parte de su experiencia pictórica y poética, supuso para Juan Ismael el tema central de sus indagaciones metafísicas.
Padorno afirma en este trabajo "siempre he sospechado que en Juan Ismael el sentido y los límites materiales del cuadro y del poema guardan una secreta relación con los límites geográficos de la isla y su inagotable significado. La incomprensión y el silencio que rodearon por mucho tiempo el quehacer de Juan Ismael, contribuyeron a forjar la contenida desesperanza del artista puro, inspiradas por el rencor. Porque fue pródigo de la realidad cotidiana, y también lo fue del mercantilismo artístico".
A partir de estas visiones, En el ala del sueño recoge una sucesión de intervenciones de amigos, contemporáneos y artistas posteriores a Juan Ismael, quienes aportan con sus palabras, una visión de conjunto sobre su vida y obra.
La célebre escritora y poeta, María Rosa Alonso, recuerda cómo conoció a Juan Ismael cuando todavía vivía en Madrid. "Era una persona muy buena, excelente. Era muy ingenuo y se dejaba llevar por cualquier cosa. De divo no tenía nada, ni era presuntuoso, era muy sencillo y yo le tengo un gran cariño".
El genial escultor Martín Chirino tampoco duda cuando afirma tener "un gran recuerdo sobre Juan Ismael. Sobre todo me acuerdo del afecto y el respeto tan serio que mostraba siempre por el trabajo de los demás, incluso una cierta admiración que yo le agradecía profundamente, y que me ayudaba a auto convencerme de muchas cosas. Era un hombre que, a veces, producía la sensación de que huía de algo. Un día me confesó que pensaba firmemente que aquella no era la época en la que le hubiera gustado vivir, sino que hubiera preferido el siglo XIX, la época de los románticos. Juan Ismael era un surrealista y se comportaba como tal".
Carlos Pinto Grote también ofrece algunas de las claves de Juan Ismael al señalar que "tenía mucha amistad con los precursores de Gaceta de Arte, Domingo López Torres, Eduardo Westerdahl, Domingo Pérez Minik y Emeterio Gutiérrez Albelo. Sin embargo, como Juan Ismael, éste último estuvo mucho tiempo fuera, en muchos lugares no figura como perteneciente a este grupo, y la realidad es que sí pertenecía.
El guionista y director de En el ala del sueño, Miguel García Morales, cuenta en su trayectoria con otros documentales como Monsieur Domínguez (2007), Al Silencio. Cristino de Vera (2005), Maud. Las dos que se cruzan (2004), Aislados. La esencia de un espíritu (2003) y El Viejo y El Lago´ (2001). Con respecto al género de ficción, su currículo incluye varios trabajos como director y guionista. Esto es todo (2004), Resolución2 (2003), Cicatrices (1998) y El Hombre que inventó mil derrotas (1997).

A la sombra de Óscar Domínguez
Pinto Grote señala en el documental que "uno de los pinceles más poéticos que hay en el surrealismo universal es Juan Ismael". Pero va más allá y afirma que "era un hombre que pudo haber sido el mejor pintor surrealista español pero su propia manera de ser hizo que no lo fuera. Era muchísimo mejor pintor y conocía mejor la técnica pictórica que Óscar Domínguez y que tantos otros pintores surrealistas. Como tenía una base de dibujo que no tenía Domínguez, a Juan Ismael le resultaba mucho más fácil la composición de las figuras y su conversión en pinturas".
Para Pedro González "Juan Ismael era un hombre muy reservado, muy tímido´ y de igual modo que señala Pinto Grote, ´coincidió y siguió el mismo camino que otro gran surrealista canario como fue Óscar Domínguez".
Elvireta Escobio, pintora y viuda de Manolo Millares, también recuerda a Juan Ismael como un hombre triste y como un perdedor, "era silencioso, y fácil de herir".
Otra de las manifestaciones en torno al artista que se recoge en este documental es la de Pepe Dámaso, que señala su sorpresa al conocer a Juan Ismael. "Como había visto su obra con anterioridad, pensaba que me iba a encontrar a un personaje parecido a los de su pintura y lo que tenía ante mí era un hombre pálido, misterioso, lejano y tímido".
Por su parte, Horacio Umpiérrez, director del Centro de Arte Juan Ismael de Puerto del Rosario, afirma en el documental que el protagonista fue un hombre participativo a pesar de que no haya gozado de un reconocimiento digno de su calidad creativa. "Si hay algo que marcó su obra fue la justeza con la que tuvo que vivir. El no ser un personaje con divismo y no tener los recursos suficientes para mantener una actividad continuada fueron los motivos que contribuyeron a que su legado sea exiguo".

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