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David Delgado proyecta en TEA un retrato personal de Stipo Pranyko

El centro de arte contemporáneo tinerfeño exhibe un documental firmado por el realizador canario

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Fotograma del documental Stypo Pranyko sobre cuadros blancos.
Fotograma del documental Stypo Pranyko sobre cuadros blancos.  lot

LA OPINIÓN
SANTA CRUZ DE TENERIFE
TEA Tenerife Espacio de las Artes proyecta, dentro de la exposición Stipo Pranyko, un trabajo audiovisual de David Delgado San Ginés (Las Palmas de Gran Canaria, 1965) a través del cual se ofrece un retrato personal del creador bosnio. Tríptico Variaciones Pranyko es el título de este proyecto que se encuentra dividido en tres partes: Stipo Pranyko con cuadros blancos (un documental de 32 minutos de duración que se proyecta en El Cuarto Oscuro) y por otras dos piezas cortas, La Luz en los Espacios y Stipo, Stefano, Esteban (Ensayo de un diálogo nómada), que se pasan dentro de la sala de exposiciones.

"Este trabajo es una indagación entorno al artista y persona Stipo Pranyko", explica el realizador canario sobre este tríptico audiovisual que, al igual que la muestra Stipo Pranyko se puede ver en TEA Tenerife Espacio de las Artes hasta el 16 de septiembre, de martes a domingo de 10:00 a 20:00 horas.

Este trabajo, que tiene un gran valor testimonial al convertirse en una especie de diario a voces de Stipo Pranyko (Jajce, Bosnia, 1930), da a conocer tanto la faceta personal como creativa de este "hombre rodeado de luz y que desprende su luz". "Stipo Pranyko es una persona de gran luminosidad y muy humilde para ser un artista de relieve", destaca Delgado San Ginés que valora "su periplo vital, lleno de subidas y bajadas, sus esperanzas y desilusiones notorias así como su fortaleza física y emocional para afrontarlas, siempre imbuida de un notable sentido poético, estético y finalmente hasta de despojamiento".

Realizar el documental Stipo Pranyko con cuadros blancos, cuya versión completa (la de 66 minutos de duración) fue galardonada este mismo año con la Mención Especial del Jurado del Foro Canario en el Festival de Cine de Las Palmas, le ha permitido conocer "a la persona y al artista al unísono". "Creo que me ha aportado una visión de la vida y del arte que espero no me abandone nunca", reconoce el realizador que indica que su intención a la hora de hacer este trabajo era la de salirse "un poco de los terrenos más tratados en el documental a la hora de retratar personas, artistas u obras". "Me interesaban más las sensaciones y búsquedas que las certezas", agrega a la vez que recuerda que Pranyko destacó de su filme "su belleza plástica y las continuas sorpresas que deparaban las secuencias".

Explica además que la forma en que montó las distintas secuencias, obedece en parte a la forma en que él se iba ofreciendo durante el rodaje y a los diálogos que mantenía con el artista, tanto durante el rodaje en sí como en los momentos de descanso. "La relación con Pranyko fue magnífica, sutil, de respeto mutuo, dando y recibiendo. Como él se mostró tan abierto desde el primer momento, nos resultó muy fácil entrar en su mundo, él nos invitó a ello con su trato hacia nosotros", continúa David Delgado San Ginés que relata que mientras estaban en Lanzarote –Isla en la que se rodó este trabajo y en la que Stipo Pranyko ha residido durante estos últimos 20 años– pasaban en su casa todo el día pues "cada hora era primordial".

El realizador, que tiene en su haber otros documentales como Sueño fronterizo (2009) y El aire de un día (2010), confiesa que antes de comenzar el rodaje sobre Stipo Pranyko lo que conocía de él era "bien poco". "No quise contaminarme con un conocimiento exhaustivo sobre el artista, me conformé con esbozos e intuiciones, para llegar a él con cierta inocencia y con un cierto misterio, que considero primordial para mi vida y mi forma de trabajar. Creo que esto me sirvió para llegar a él de otra manera, quizás más temerosa pero también más mágica", alega.

La exposición Stipo Pranyko se rinde por completo a este creador que desde la década de los cincuenta ha desarrollado una intensa actividad artística al servicio de una obra desnuda, solitaria y esencialista, formalmente vinculada al denominado Arte pobre.

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